隨著新水墨板塊的逐漸冷卻和抽象板塊的升溫，國內(nèi)藝術(shù)市場似乎迎來了一個(gè)以10萬元左右作品為主體的新格局，新入場的藏家多數(shù)有著消費(fèi)的心態(tài)，這樣便使得有著更合理價(jià)格的年輕藝術(shù)家的作品受到了更多青睞，當(dāng)然，新興藏家可以憑著自己的趣味和喜好，哪怕發(fā)散一些，跳躍一些，甚至缺少必要的邏輯來進(jìn)行收藏，而資深的藏家仍按照自己的線索和脈絡(luò)完整自己的收藏體系，價(jià)格對他們來說似乎并不是首要考慮的因素。

　　城市不銹鋼雕塑要不要清洗，如何清洗，這些專業(yè)性頗強(qiáng)的問題，近日引起了市民的關(guān)注，成為一個(gè)公共話題。

　　但無論市場板塊如何輪替，或者收藏家的心態(tài)是否出于消費(fèi)，玻璃鋼雕塑作為藝術(shù)品門類的一項(xiàng)，似乎一直沒有得到相應(yīng)的位置，拍賣各個(gè)場次中景觀雕塑的比例只占到修飾點(diǎn)綴的作用，拍賣從業(yè)者也都對校園雕塑的征件頗感無奈，在走訪藏家的階段，能明顯感受到雕塑作品需求的存在，但市場交易中活躍的雕塑藝術(shù)家也差不多一個(gè)手就能數(shù)過來，已經(jīng)功成名就的藝術(shù)家的位置自然不易動搖，因此也導(dǎo)致每次成交都更可能成為永久收藏而不會有太高重復(fù)交易的可能，這自然是藝術(shù)品交易的理想結(jié)果，但也不能將雕塑作品市場的不活躍歸咎于此。

　　要回答這些專業(yè)問題，先要明確雕塑的意義，雕塑記錄城市歷史，它的滄桑感與城市歷史人文氣息相匹配，更能見證城市發(fā)展的軌跡，所有的養(yǎng)護(hù)應(yīng)從這點(diǎn)出發(fā)，其實(shí)，城市雕塑在上海街頭，也有百余年，養(yǎng)護(hù)雕塑，并不屬于什么難題，但通過這樣的討論，讓市民關(guān)注城市雕塑，思考雕塑的意義，倒不失為一件好事。

　　核心問題是，雕塑作品沒有后續(xù)藝術(shù)家跟進(jìn)和補(bǔ)給，處于青黃不接，斷層的情況，若追溯至學(xué)校尋找病灶，雕塑具有更強(qiáng)的專業(yè)性，在技術(shù)層面與繪畫相比是完全不同的領(lǐng)域，非常難學(xué)，要比別的系多學(xué)一年，這就讓雕塑創(chuàng)作具有了非常強(qiáng)的排他性，若不是科班系統(tǒng)學(xué)習(xí)過的人很難入手創(chuàng)作，也需要在求學(xué)階段更沉住氣，付出更多的努力。

　　相比雕塑在拍賣征件環(huán)節(jié)的困境和學(xué)院期間藝術(shù)家自身的因素，來自一級市場畫廊的聲音似乎更加有說服力，林大藝術(shù)中心總經(jīng)理王一妃認(rèn)為，雕塑板塊近兩年的市場主要集中于中國港臺以及新加坡藏家，在中國內(nèi)地，雕塑市場還有很大可以開拓的空間，但就選擇藝術(shù)家來說，畫廊似乎也遇到和拍賣一樣的困境，傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)家在中國內(nèi)地市場表現(xiàn)平平，因?yàn)閮?nèi)地對于當(dāng)代藝術(shù)的收藏已經(jīng)脫離了材質(zhì)的局限，關(guān)注點(diǎn)漸漸放在作品的觀念，這對于鉆研雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家是個(gè)挑戰(zhàn)，但很欣喜的是，還是可以看到近兩年有一些面貌同以往不同的雕塑藝術(shù)家的作品。

　　普通的藝術(shù)品，可能只是藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作，而城市雕塑一旦站上街頭，就屬于城市，屬于全體市民，從這個(gè)意義上說，類似雕塑要不要洗這樣的討論，不妨多一些。