現(xiàn)代不銹鋼屏風(fēng)是美化現(xiàn)代環(huán)境的藝術(shù)品。它是以改善人們的生活環(huán)境而進(jìn)行的一種藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)品。因此，現(xiàn)代屏風(fēng)離不開現(xiàn)代環(huán)境．現(xiàn)代環(huán)境也因現(xiàn)代屏風(fēng)的出現(xiàn)而增色不少，當(dāng)然、這里講的現(xiàn)代環(huán)境主要是指建筑的室內(nèi)空間?，F(xiàn)代建筑語言的豐富需要與之相適應(yīng)的裝飾語言來匹配．建筑的風(fēng)格化又迫使裝飾藝術(shù)家與之合作。因此．現(xiàn)代環(huán)境中產(chǎn)生的現(xiàn)代屏風(fēng)藝術(shù)，永遠(yuǎn)是現(xiàn)代建筑師對裝飾藝術(shù)家提出的挑戰(zhàn)。
    從18世紀(jì)末開始，西方的藝術(shù)概念向獨(dú)立表現(xiàn)形式轉(zhuǎn)移。高雅藝術(shù)與大眾之間的距離縮小了。視覺藝術(shù)、建筑藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)被看作是一個(gè)共同夢想的組成部分，是現(xiàn)代理想化的表現(xiàn)形式。
    20世紀(jì)初，建筑物、家具設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)融為一體、缺一不可，體現(xiàn)了整體的裝飾效果。德國包豪斯學(xué)校校長沃爾特.格魯皮鳥斯對裝飾、設(shè)計(jì)藝術(shù)有如下觀點(diǎn)：“我們的最終目標(biāo)足各門藝術(shù)的集成，追求的是整體的效果，那么，體現(xiàn)在獨(dú)特建筑物上面的紀(jì)念性與裝飾性的界限將永遠(yuǎn)消失?！爆F(xiàn)代的建筑師們正努力使建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)和諧統(tǒng)一。

    現(xiàn)代不銹鋼屏風(fēng)的形式、用途、施工、材料以及色彩追求一種視覺上的同一性，集中表現(xiàn)環(huán)境的個(gè)性化和動態(tài)化，也體現(xiàn)了作者對材料的敏感性，通過現(xiàn)代屏風(fēng)與室內(nèi)空間的聯(lián)系達(dá)到和諧中又對比、又統(tǒng)一的關(guān)系。
    不同風(fēng)格的屏風(fēng)會創(chuàng)造出不同韻律的空間視覺效果、如拉德.蒂格森和尤龍.索林森所設(shè)計(jì)的《眼鏡蛇》屏風(fēng)就強(qiáng)調(diào)了流動的、曲折的、簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。因?yàn)樗麄兪窃诮ㄖ氖覂?nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，由于這個(gè)原因，所有的室內(nèi)設(shè)計(jì)都是對原建筑的室內(nèi)空間進(jìn)行處理、在保持原建筑特色的基礎(chǔ)上使現(xiàn)代屏風(fēng)的風(fēng)格和建筑協(xié)調(diào)一致。
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